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トランペットやフリューゲルホルンの名手、Kenny WheelerがＥＣＭで制作を開始する直前の1976年に残したジャズロックの名盤。フリージャズユニットＳＭＥやアンソニー・ブラクストンとの共演で頭角を現わしたKenny Wheelerが、ＥＣＭでの耽美的な作風に移行する以前の過渡期的な作品です。全編が非常に格好いいジャズロックで、たとえてみれば70年代に盛んに制作された刑事ものの映画やＴＶドラマのテーマ曲にそのまま使えそう。そう、「ダーティー・ハリー」や「刑事コジャック」、いまは亡きチャールズ・ブロンソン演じる「デス・ウィッシュ・シリーズ」などにピッタリとはまりそうです。エレピとベース、ドラムが作り出す典型的なジャズロックのサウンドに、いまでは考えられないほど「立ったフレーズ」のKenny Wheelerの叫びが突き刺さります。音質はなんとなくモヤがかかったようでこもっているのですが、逆にそれが格好良さを引き立てています。
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<title>All the More</title>
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1997年にSoul Noteで録音された演奏。演奏内容だが、期待通りに非常に素晴らしい演奏である。Taylorの持つ澱んだ和声感覚とWheelerの鋭角的なインスピレーションが過剰すぎるくらいに冴えている。２人ともとっくにピークを過ぎたと言われることが多いが、それは間違いであるということに気づかせられる。バックの反応も素晴らしい。これこそがインタープレイである。３曲目のMark Timeと８曲目のSummer Nightが個人的には最も素晴らしいと感じる。特にMark Timeの各人のソロは圧巻の一言である。WheelerとTaylorのファンはもちろん、ファンならずともぜひ聴いて欲しい一枚だ。
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Kenny Wheeler の書く曲を難解と感じる人も入るかも知れない。私も同様に感じることがある。しかし、なぜか心に残る。不思議なメロディーもあるが、心に残るのである。このアルバムではＤｒを廃したことで、Kenny Wheelerのあの独特な曲をじっくり味わうことができる。私の好きなビル・フリゼルも参加しているが、何より心に残るのは、何度も繰り返すが Kenny Wheeler の『曲』で、その存在感は圧倒的だ。リー・コニッツの参加はいい感じ。うまくマッチしていると思う。
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<title>Angel Song</title>
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ECMは不思議なレーベルで、いきなりWHEELER とFRISELLがLEE KONITZとやっています。KONITZってECMアーティストだっけ？ それも2菅とベース、ギターとなれば、どんな音を想像してよいのかわかりませんでした。ただジャケがヴェネチアを思わせる石段に投影される光と蔭。やっぱりそそられると買ってしまいました。聴いてみるとジャケ同様WHEELERのTPも光と蔭で、名盤です。TPという楽器は吹いてみるとわかるのですが、やたら能天気な音が出るわけで、そこに技術が加わると、向かうところはやはり、リー・モーガン。男伊達で溌剌としたメロを吹きたくなるのです。マイルスやチェット・ベイカーのような「夜」を吹こうと考えるのは相当の才能だと思われます。WHEELERはマイルスとは反対の朝の雰囲気を吹きました。うららかでちょっと眠たい春の朝というところでしょうか。コニッツとFRISELLはこのアルバムではひたすら「耽美」していて、ドラムがないことでタイム感をなくし、余計まったりとした春の朝がここにあります。その日、仕事がないならこの1曲目をかけて朝の光のなかでまどろんでいる、なんてのも良いかもしれません。ちなみに試聴コーナーを聴いたのですが、どれもただWHEELERが吹いてるというだけで、メロディラインがみつからず、これを聴いて買う人がどれだけいるのだろうかと思いました。はっきりとしたテーマが最初に吹かれないのでこういうことになってしまうのですが、このアルバムはテーマを聴くより全体のまったり感を聴く作品なので、よろしく。
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<title>Angel Song</title>
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このレコードを発見しエバン・パーカーが参加しているのを見つけたときは、うれしい驚きだった。エバン・パーカーについてはすごいサックス奏者だとは思っていたが、何せインカスの諸作などでは無伴奏で３０分ぐらいサーキュラボイスって言うんでしたっけ、あの無息継ぎのソプラノを吹き続ける演奏ばっかりで、リズムセクションがついたときどのような演奏するのかとても興味があった。このアルバムでもほとんどフリースタイルではあるが、こういう演奏に参加してもやっぱりエバン・パーカーは光る存在なんだなぁと感心した。
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<title>As Never Before</title>
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<title>California Daydream</title>
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フリューゲルホルン＆トランペットの名手Kenny Wheelerによる1977年の作品です。参加ミュージシャンはギターにジョン・アバークロンビー、テナー＆ソプラノサックスにヤン・ガルバレク、ベースにデイヴ・ホランド、ドラムにジャック・デジョネットという当時のＥＣＭを代表する名手たちがズラリ。それだけでなく、ギターのラルフ・タウナーまでが1曲のみですが参加しています。60年代後半から70年代中盤までをＥＣＭの黎明期だとすれば、77年にリリースされたこのアルバムは中期ＥＣＭの集大成的な作品で、参加メンバーの豪華さもさることながら、いまのＥＣＭの基調を形成したと言っても過言ではないでしょう。

Kenny Wheelerが作り出す幻想的な音世界に、浮遊感あふれるアバークロンビーのギターが絡まり、ガルバレクの冷たい叫びが突き刺さるという展開は、ＥＣＭファンならずとも、この時期のジャズフュージョンが好きな人にはぜひ聴いていただきたい豊潤かつ濃縮された時間です。タウナーのアコースティックギターはたった1曲のみの参加ですが、静かに燃え上がったメンバーたちに、ひとときの静寂と安寧をもたらす絶妙な働きを果たしています。逆の意味で、効果的なスパイスのようです。
ＥＣＭカーラーが非常に濃厚な作品。Kenny Wheeler にはこのＥＣＭカラーが非常に似合う。いや、もしかするとKenny Wheeler が自然に発散するカラーが、もともとＥＣＭ的なのかも知れない。１曲目のTp&Flugelの多重録音によるアンサンブルはうっとりするほど気持ちよく美しい。曲作りもいつもながら独創的でオリジナリティーがある。ヤン・ガルバレクの参加は特に重要ではない気がする。ＥＣＭ・Kenny Wheelerが好きな人ならきっと満足できるはず。  
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フリューゲルホルン＆トランペットの名手Kenny Wheelerによる1977年の作品です。参加ミュージシャンはギターにジョン・アバークロンビー、テナー＆ソプラノサックスにヤン・ガルバレク、ベースにデイヴ・ホランド、ドラムにジャック・デジョネットという当時のＥＣＭを代表する名手たちがズラリ。それだけでなく、ギターのラルフ・タウナーまでが1曲のみですが参加しています。60年代後半から70年代中盤までをＥＣＭの黎明期だとすれば、77年にリリースされたこのアルバムは中期ＥＣＭの集大成的な作品で、参加メンバーの豪華さもさることながら、いまのＥＣＭの基調を形成したと言っても過言ではないでしょう。

Kenny Wheelerが作り出す幻想的な音世界に、浮感あふれるアバークロンビーのギターが絡まり、ガルバレクの冷たい叫びが突き刺さるという展開は、ＥＣＭファンならずとも、この時期のジャズフュージョンが好きな人にはぜひ聴いていただきたい豊潤かつ濃縮された時間です。タウナーのアコースティックギターはたった1曲のみの参加ですが、静かに燃え上がったメンバーたちに、ひとときの静寂と安寧をもたらす絶妙な働きを果たしています。逆の意味で、効果的なスパイスのようです。
ＥＣＭカーラーが非常に濃厚な作品。Kenny Wheeler にはこのＥＣＭカラーが非常に似合う。いや、もしかするとKenny Wheeler が自然に発散するカラーが、もともとＥＣＭ的なのかも知れない。１曲目のTp&Flugelの多重録音によるアンサンブルはうっとりするほど気持ちよく美しい。曲作りもいつもながら独創的でオリジナリティーがある。ヤン・ガルバレクの参加は特に重要ではない気がする。ＥＣＭ・Kenny Wheelerが好きな人ならきっと満足できるはず。  
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表題の通りである！ジャケット・デザイン、サウンド共に、ECMが追及する"凛とした"-それ-が全く感じられない。 明らかに、米国マーケットを意識した、米国商業ベース・資本主体のアメリカナイズ・ジャズそのものと割り切って聴くには、それなりに良いのではなかろか。ホイラーの諸作のなかでは比較的正統的な４ビートの演奏。ヨーロッパ系のJazzがあまり好きでない方にも十分楽しんでいただけると思われる。マイケル・ブレッカーが相変わらずハイテクニックな演奏で、特に４曲目ではトリオでバリバリ吹きまくる。また、録音がとてもいい。きれいな音で聴く４ビートは、熱さを感じさせないのでつまらんという方もいらっしゃるとは思うが、とてもクールな雰囲気。
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〜このディスクを手にする方ならよもやアバークロンビーとは何者？という事はないでしょう。今ではかなりのベテランとなった彼の主戦場であるＥＣＭ録音からのセレクションです。キャリアを通して感じる印象は「オーディエンスに対する（かなりきつめの）緊張感の要求」でしょうか。何となく聴いていると殆ど意味が無く、サラッと流れてしまう硬派のお耽〜〜美系アーティストではないかと。ところでアバークロンビーはギターの音が良く変わりますが（気にして聴いていないヒトにとっては殆ど同じ？）このディスクのトラック５「ＳＴＲＡＹ」は未だＣＤ化されないマイベストアバークロンビーアルバムである「ブルー・ウルフ（発売当時の日本版タイトル）からの選曲で、マイベストアバークロンビーギタートーン？で〜〜もあるのですねぇ。ややこもり気味でも高音まで伸びてサスティーン（音の持続）と深いエコーの効いたクリーントーンは、バイラークのこれまたお耽美系ピアノサウンドとのマッチングが良く、緊張感たっぷりの演奏はいやが上にもクールに燃え上がるのです。〜とっつきにくい感じもあるジョンアバの入門には最適のベスト盤です。これを聴けば、彼のヴァーサタイルな活動振りがよくわかると思います。個人的にはヤンハマーとの共演作が好きです。
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<title>Flutter By, Butterfly</title>
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